Space Odyssey

《任逍遥》是贾樟柯自编自导的第三部故事长片，和之前的《小武》，《站台》构成了“故乡三部曲”。该片由法、日、韩三国联合出品，香港胡同制作公司执行制作。这也是日本著名导演北野武自2000年《站台》后投资拍摄的第2部贾樟柯电影。

《任逍遥》于山西大同即兴拍摄，描写失业工人子弟的生活。英文译名为”Unknown Pleasures”（莫名的兴奋），日译名为“青的稻妻”。为什么叫“莫名的兴奋”？贾樟柯解释道：

“因为该片也希望表现一种人们对美好生活的追求和向往。大同的生活条件虽然不太好，但那里的人们经常去舞厅跳舞，表现出一种积极向上的精神面貌。这种品质非常重要，这是支撑我们国家和民族能走到今天的重要精神力量。”

以卡拉OK形式出现的任贤齐的同名歌曲，无论是斌斌和女朋友在录像厅哼唱还是最后在派出所戴着手铐面无表情地清唱，好像都可以解释为什么叫《任逍遥》。然而，一首流行歌曲毕竟无法承载这样厚重的电影题材。于是又借巧巧之口，讲述了庄子的故事。而具有讽刺意味的是，巧巧是从黑社会老大乔三那里听来的。《莊子．內篇．遙遊第一》中，认为一个人要绝对自由就是要达到「至人無己，神人無功，聖人無名」的境界。《莊子．內篇．齊物論第二》中，有一个「莊周夢蝶」的故事：

「昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與？胡蝶之夢為周與？周與胡蝶，則必有分矣。此之謂物化。」

巧巧的理解就是“你想干什么就干什么。”这种误解凸现了社会变革中人们的躁动不安，在精神信仰缺失的年代，面对大千世界的诱惑，正如罗大佑所唱的：

现在看看我们的青年他们在讲什么
但是要想想到底你要他们怎么做

贾樟柯在他的电影里展现了地图上一个叫大同的工业城市的底层生活。在嘈杂的车站，沸腾的歌舞厅，破旧的煤矿工地，简陋的家庭里，形形色色的人们追逐着属于自己的生活。斌斌失业后到处游荡，但坚信自己会做大事，让母亲看的起自己，而女朋友一心要去北京学贸易。后来决定去北京当兵，但一纸“肝炎”的诊断又把他打回了现实。小济高中毕业没有事做，向人介绍“我是混社会的”。小济爱上了乔三的女人巧巧，在他的理解中泡女人就像“开水泡方便面”。青春总是无知的，然而更是残酷的。走投无路的两人决定“干回大的”，于是去抢银行。斌斌被公安当场抓获，公安气愤地说：“你好歹也带个打火机啊。”

贾樟柯说：

“在大同拍纪录片时，我注意到大同的17、18岁的年轻人都很沉默，与人接触沟通时很克制。我自己主观地认为他们是计划生育政策实施后成长起来的第一代人，他们没有兄弟姐妹，在一个很自我的环境里生活。另外，国家的飞速发展打破了小城市的封闭状态，面对外面的精彩世界，他们很茫然无助，外面的世界与现实生活产生了巨大的落差，也使他们自己产生了巨大的精神压力。”

这是一部用数码技术拍摄的影片，也就是所谓的DV，后期又转制到胶片上。 DV拍摄更加要求演员的即兴表演的能力和对于叙事的想象力，导演有更大的空间，给与导演自由拍摄、信马由缰的乐趣。也可以用小量的资金构思自己的“作者电影”，对于“地下电影”，“草根电影”的发展提供了很好的手段，是传统影像之外的新生力量。《任逍遥》由余力为担任摄影，画面出乎意料地精致，体现的是粗糙美学的概念。当然如果你看的是盗版的就不必说了。其中的影像就是我们生活在其中的千千万万个中国小城市的真实再现，没有雕琢，没有掩饰。或许有一天Mr.Rain也会扛着自己的数码摄像机，到处拍摄自己的DV作品。

这也是一部悲观的电影。小济在乔三死后说道：“人活这么大岁数干吗？活三十岁就行了。”斌斌和按摩女的对话亦是如此：
“混口饭吃呗。”
“吃口饭混呗。”
贾樟柯也承认：

“我是一个悲观主义者。我的世界观就是悲观、绝望，对未来及生活都不会抱有幻想。我想人的发展应该与彻底的悲观相联系吧，那样能够保持一种心境的平和。我想我该是个“精神分裂者”，我有中国人所具有的所有弱点懦弱＼浮躁、心焦不安。我也会失眠、痛苦、患得患失。更多的时候我没有思想只有知觉。”

贾樟柯固执地喜欢长镜头，并坚持用反复的动作传递一种概念。小济在迪厅被打，打一下嘴巴问一句，“玩儿的高兴不？”；巧巧在车里和乔三推搡，你来我往不下十次，最后终于毅然脱去假发，走自己的路；小济的摩托车两次熄火，第一次爬一个小小的坡，竟然费了很大的劲；另一次是逃亡的路上，不得不弃车而去。所有这些，都是在告诉我们：青春是无力的，虽然你有慷慨激昂的思想，好像世界在自己的脚下；然而，一点小小的挫折就可以让自己趴下。要摆脱束缚自己的东西是那么得困难，要付出足够的牺牲。

影片穿插了无数的时事镜头，以电视新闻的面孔出现，比如北京申奥，那个什么功，中美撞机，张君爆炸案。有些仅仅是交代了故事的背景，并非有特殊意义，还显得牵强。但我们生活中不就是这个样子吗？中国人的家庭里，吃饭也好，聊天也好，总是把电视开着，很多时候并不去在意电视里的节目是什么，只是作为背景存在着，电视机的声音盖过了现实中的声音。

华语电影有三个导演的作品是不容忽视的，他们是台湾的候孝贤，香港的陈果和大陆的贾樟柯。法国《电影手册》评论贾樟柯的电影摆脱了中国电影的常规；是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家身利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。