Space Odyssey

《那山那人那狗》取材于彭见明的小说，讲述的是发生在上世纪八十年代湘西山村的一个感人故事：在大山中送了一辈子信的父亲要退休了，儿子接班当乡邮员，走父亲走过的那条山路。交班第一天，父亲决定陪儿子走一趟，这条邮路来回一趟需要三天。一路上，平日很少见面、沟通的父子一起经历了很多事，本来有隔阂的父子开始了解并理解对方。

故事本身波澜不惊，甚至缺乏基本的戏剧矛盾冲突，父子两代人观念上的交锋也很快经由一方的妥协得到和平的解决，不知是否是导演刻意回避的原因。影片自始至终以绿色为基调，节奏舒缓，体现了导演霍建起的美学追求：

我拍的片子一贯比较温馨一些，我不喜欢过于残酷和压力的东西，人间毕竟美好。

表现父子情的题材是比较讨巧的，选取的又是父亲离岗儿子接班这样一个特定的时间。儿子走的还是父亲无数次走过的邮路，开始体谅父亲的喜怒哀乐，深知父亲的不易；父亲送儿子上路，有欣喜（儿子终于长大了），有担忧（儿子能吃得了苦吗）。片中叫“老二”的狗无疑具有特殊的地位，父子俩无话可说的时候都会求助于狗，一直在前面引路的狗还起到了引导观众视线和故事发展的作用。

两代人之间总会有一些观念上的冲突，比如给五婆念信，比如借助交通工具送信，比如和街坊的人情世故，比如父子对山里女人的看法。或许这些太过于沉重，又或许实在是“剪不断理还乱”，导演要么做了淡化的处理，要么敷衍一下观众。当父亲问儿子会不会娶那个侗族女子的时候，两人的对话就显得过于缥缈了：

“不会（娶她）。”
“为什么？是嫌她土吗？”
“不是。”
“嫌她没有文化？”
“也不是。”
“那到底为什么？”
“我不想让她像我妈一样，离开了大山，却整天怀念着大山里的生活。”

诗意是有了，现实却被抹杀了。在中国的任何一个大城市，北京也好，深圳也好，我们看到的是无数拼命也要走出大山的打工仔和打工妹，对于眼他们来说，大山代表着贫穷，愚昧和落后：没有灯红酒绿，没有汽车火车，没有商场超市，甚至没有电灯电视。外面的世界很精彩，虽然也很无奈，但充满诱惑。在这方面，影片给了观众误导，当然Mr.Rain无意指责导演的创作取向。和Mr.Rain一起观看影片的一个朋友就说：

“大山里的生活其实也不错，风景优美，空气也好。”

前几年流行一种电视散文，就是对散文进行包装，配上电视画面和音乐，电视台还举办过大奖赛。后来由于曲高和寡的缘故，好像是不了了之。而《那山那人那狗》的风格以及在国内的命运也很相似，除了获得第19届“金鸡奖”最佳故事片奖外，一直未曾受到关注，没有电影公司愿意发行该片，只卖出一个拷贝。但2001年4月在日本以《山の郵便配達》为名上映后，不但在短短一年内取得超过4亿日元的票房成绩，还先后获得“日本电影笔会”五部优秀外国影片奖第一名、“电影旬报”外国电影最佳十部电影第四名以及“银幕”外国电影最佳十部影片第四名，“每日电影奖”的十部最佳外语片奖第一名。是典型的“墙内开花墙外香”，为什么会得到日本观众的喜欢呢？

对于以中国普通人生活为题材的电影，日本观众非常好奇，他们很想知道中国人的生活状态和心理。《那山那人那狗》展现的是完全不同与他们想像中的样子，像一个遥远的童话。另外，影片中的父子情深更是感动了很多人，特别是儿子背父亲过河的场面很是煽情，在现代的日本简直难以想像。

在国内《那山那人那狗》也开始被一些人提起，不过是托了刘烨和陈好的福。虽说滕汝骏的表演更具深度，刘烨在他第一部影片中的表现也是中规中矩。陈好还只是卖弄她万人迷似的脸蛋和笑容，况且她扮演的侗族少女没有血肉，莫名其妙地喜欢上了刘烨扮演的儿子，没有一点的交代。

最后说一句影片的配乐，竟然是MIDI合成的，实在够小气！配乐过于泛滥，有“戏分不够音乐凑数”的嫌疑，而且没有特点，不能起到烘托主题，带动故事发展的作用，更不能给观众留下深刻的印象。影片选用的几首流行歌曲，包括“驿动的心”，“恰似你的温柔”和一首欧美歌曲都过于随意。