Space Odyssey

［１］声光电的密集轰炸
大阪环球影城（Universal Studios Japan，简称USJ）作为全球第五个、亚洲第一个环球影城主题公园，于2001年开业。大阪环球影城第一年的收入，也达到了16亿美元，远远超过了美国奥兰多环球影城的10亿美元。

环球影城主题公园项目以好莱坞众多的电影精品为基础，运用高科技手段，让游客亲身体验电影中的逼真场景，三大要素就是：声光电。其实国内也有很多类似的冒险公园，比如四川的鬼城。可惜除了老祖宗留下的传说和几千年不变的造型，我们只不过扯了几个灯泡，安了几个开关而已。

［被设计的冒险算不算冒险？］
看电影是最安全的体验。我们都没有杀过人，但在电影里我们体验到了杀人还有被追杀的感觉；我们大都没有丛林冒险太空遨游的机会，我们也是在电影里飞天入地。电影给了我们人生的多个可能。

但是这还不够，于是有了大阪环球影城，带你进入一个个设计好的探险之旅。不要担心，不会有危险发生（心脏病患者除外），甚至没有意外的惊喜（因为你已经看过电影），你所做的就是接受刺激，然后尖叫。

仿真毕竟不是真实，被设计的冒险不是冒险。

［对美国文化的追捧］
在大阪环球影城，你会看到日本人对美国文化，具体说是好莱坞的疯狂迷恋。

如果说日美的军事同盟是迫不得已，日本需要美国的保护，否则早就被朝鲜，中国或者俄罗斯给灭掉了；那么日本对美国文化的接受则是完全自愿的，他们才是内白外黄的香蕉人。

［排队：没有尽头］
大阪环球影城开业第一年内部预算游客数为200万人次，结果游客数达到1100万人次。很多节目不可能同时安排太多的人入场，于是你会看到一望无际的长龙。真正的节目可能只有十几分钟，排队等候的时间是三到五倍。我们等候“回到未来”的时间达到了90分钟！真是需要耐心。很多人早有准备，一边排队一边看书或者玩电子词典／手机。

由于时间限制，我们只能挑选了几个景点：E.T.外星人；蜘蛛侠；回到未来；水世界；侏罗纪公园；史莱克4-D电影。我最满意的是水世界，因为是真人表演。

［上海环球影城：钱景乐观］
目前美国环球主题公园一共有五个在运行：好莱坞环球影城、环球奥兰多度假区两个主题公园、日本大阪环球影城、西班牙地中海环球影城。

传说中上海也在建全球第六个环球影城主题公园，项目选址浦东三林地区，毗邻2010年上海世博会会址并与之同步建设，2006年正式建成开园。

上海环球影城本是抗衡香港迪斯尼的，可以想像的是，有十几亿人口为依托，加上好莱坞文化的强势侵入，应该有不错的“钱”景。

［中日韩的文化渗透］
由于历史和地缘的关系，中日韩三国有着说不清的关系，在文化方面又具有沟通的可能。我们这一代人都是看着“血疑”，“一休”，“东爱”长大的，现在韩剧风靡中国和日本。俗话说，风水轮流转，明年到我家。何时国剧也能在东亚走红？

［日本是一块大蛋糕］
在娱乐领域，无论是电影，电视，还是音乐方面，日本市场是很诱人的，包括欧美的艺人，对此都不敢怠慢。据南方周末报道：韩国电影《外出》的票房：日本将近6亿元人民币、韩国1亿元人民币、中国接近千万元人民币。

［日本的版权制度更规范］
在日本，基本没有盗版行为。这就使得影视工作者可以得到合理的回报。走红后的广告收入更是惊人，章子怡凭“我的父亲母亲”走红，该片在日本票房超过1亿元人民币，随后又代理洗发水广告，收入不菲。

［日本的观众更好糊弄］
日本的观众群大多是家庭主妇，对无聊的肥皂剧很追捧。不需要多么深刻的故事，也不需要导演和表演的技巧。

［心动不如行动］
其实，日本的电视或者音像出租店，已经有不少的国剧，比如“流星花园”，“雍正王朝”，“西游记（香港版），大陆版的射雕。日本这块阵地，我们不去占领，就会被别人（欧美，韩国）占领。你要是跟钱没仇，就不应放过这个大蛋糕。

中国的影视工作者，努力啊！

不要担心，不是说的我，是俺们研究所。

俺们研究所是日本国立大学附属的近五十个研究所之一，已经有四十年的历史了，这在日本是比较罕见的了。但是行有行规，每十年政府都要进行一次评估，看有没有继续维持下去的理由。通不过的话，该机构就被撤消，该分流的分流，该下岗的下岗。今年，确切地说是去年底的评估结果已经出来了，很幸运地，在今后的十年里，俺们研究所还将继续存在下去。

俺们研究所总共有六个老板，22个教职员工，剩下的就是学生了。维持它的正常运转所需要的资金是惊人的，除去工资部分，仪器及试剂的消耗才是大头，下水道里冲走的不是污水，那都是银子啊！

这些钱是那里来的？都是纳税人的血汗啊！搞科研不是玩玩就算了，是要向纳税人交代的，否则就是欺骗，或者一种盗窃的行为。

俺们研究所也曾经辉煌过，也有过Nobel工作，但现在可谓江河日下，憋啊憋憋不出一篇文章，某个领域的leader更是没有。

其实俺以为，在世界范围，搞科研的不是太少，而是太多了，80%的研究者都应该分流或者下岗的。大浪淘沙，剩下的才是金子。随便说一句，俺也是应该属于那80%里的。

P.S. 怎么俺到哪里都遭遇这种评估？大学的时候，教育部评估俺们大学，生死关头，俺们也被上了发条，整天训练写病历，查体，技能操作，理论考试。后来觉得还是学校的公关更重要。读研究生的时候，研究室接受国家重点学科点的评估，经过两轮厮杀，还是败给了北医。不过那次还算心服口服。

人类失去联想，世界将会怎样？

这不是为联想电脑做广告，只是觉得这句广告语用在这里很合适。

我们都生活在两个世界里：一个是真实的世界，你看到的，听到的，触摸到的都属于这个世界。还有一个是你想像中的世界，无影无形，虚无缥缈，你可以随时创作它，也可以随时毁灭它。第一个世界是形而下的，第二个是形而上的。对于从事艺术创作的人，可能更多地处于第二个世界里，比如梵高。一些疯子，还有吸毒成瘾者也在此列。

人是很奇怪的动物，在第一个世界里并不总能得到满足，于是向第二个世界寻求解脱。于是列侬唱到：想像一下吧，没有天堂和地狱，没有国家，没有财富，没有贪婪和饥饿，天下大同，所有人和平地生活着。马丁路德金也说：我有一个梦想，有一天黑人和白人可以手拉着手一同玩耍。这是他的一个梦想，在他死后成为了现实。

关于想像有很多不同的表达：梦想，幻想，理想，猜想，构想，臆想，痴心妄想。为什么哥德巴赫是猜想而不是幻想？为什么四个现代化是伟大的构想而不是痴心妄想？为什么“和平演变”又是痴心妄想而不是梦想？

So, use your imagination.

在日本由于不懂日语，最大的障碍倒不是生活，而是看录像或者DVD的时候。我不明白他们说的是什么，刚开始的时候很着急，后来就想开了。想像一下，默片时代，没有台词，也没有音乐，那时候电影是怎么拍的？观众是怎么看的？一部好的电影，好在哪里？绝对是语言之外（Woody Allen的除外），因为电影有它自己的语言，而且是全球共通的语言。台词在一部好的电影里的重要性不应超过百分之十。

P.S. 谨以此文献给两个文明建设。呵呵。

Update:
［１］关于意淫。原来以为是个很东方的表达，原来西方也流行这个。Cohen在“苏珊娜”里唱到：

For you’ve touched her perfect body with your mind.

［２］杨绛说过一个很有趣的比喻：

创作的一个重要成分是想像，经验好比黑暗里点上的火，想像是这个火所发的光，但光照所及，远远超过火点儿的大小。

蓦然回首时，
已是而立年。

公元1976年，这个世界上发生了很多的大事：比如唐山地震了，毛主席去世了，周总理也走了，四人帮垮台了。其实对于我来说，最重要的莫过于Mr.Rain的诞生。东方虽然没有变得更红，但至少太阳每天照常升起。

小时候总是盼着长大，而真正到了三十岁的时候，我反而不知道是该庆幸还是悲哀，更多的是茫然。

八十年代有一个叫侯德健的台湾歌手唱过一首“三十以后”，我现在还能记得：

三十以后才明白
要来的早晚会来
三十以后才明白
想爱的尽管去爱

那时候当然听不懂里面深奥的道理，等我慢慢长大以后，侯德健却在台北的街头做起了算命先生。

子曰：「吾十有（又）五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲不逾矩。」“三十而立”，立的是什么呢？人们会说是“成家立业”。成家和立业，哪个更重要？孰先孰后？我高中的语文老师还教训我们说：不立业怎么成家？怎么养活老婆孩子？然而，所谓的事业有成，又有怎样的标准？赚多少钱，住多大的房子，开多好的车子，才算是事业有成？

中国人还爱说人到三十万事休，三十以后什么都定型了。但以前人的寿命短啊，现在三十岁还是青年呢！况且“人若有志应该不怕迟”，圣西门在垂垂老矣的42岁才脱出商界，几乎是从零开始地从事政治学、经济学、社会学的研究和著述。摩罗对他深为赞赏：

这从零开始需要多大的人生热情?与那些命中注定一直自然而然地从事精神文化创造的人(如马克思、黑格尔、尼采等)相比，圣西门更他的热情本身即可成为人类历史上永恒的遗产，世世代代享用不尽。作为这种热情的承载者，圣西门的人格永远具有审美价值。

如果真的想要去做什么事，那就从现在开始去做吧！不然等你到四十，五十，六十岁的时候，又会悔恨“为什么我三十岁的时候不去做呢？那时候也不晚啊！”但悔恨总是有的，王文华也说：

如果能回到八十年代，当我青春正好时，我会做一些不同的选择。

但人生是不可以重来的，是一步一步走过来的。况且即使能从头来过，该怎样还是会怎样，除非你不再是你。

其实，三十以后，我还是什么都不明白。

附：“三十以后”完整歌词： (more…)

［克隆技术：在细胞水平改造人类］
克隆技术是基于人类对细胞的探索，进而根据主观的意志对其进行可操控的改造。

动物的细胞分为性细胞和体细胞，性细胞是指“直接参与有性生殖”的细胞，如精子和卵子，一个性细胞只携带一半的遗传信息，需要精子和卵子结合才能发育成新生命。体细胞是指分化成组织和器官的“定型”细胞，如皮肤细胞等，但每个体细胞都含有完整的遗传物质DNA。

动物克隆的基本技术是细胞核移植——将一个胚胎的细胞核移入一个去核的卵细胞中，或者将一个体细胞的细胞核经培育移入一个去核的卵细胞中，由此获得的成体动物叫克隆动物。所以克隆又有胚胎细胞克隆和体细胞克隆之分。

该技术曾经存在的理论瓶颈是：拥有完整DNA但已经分化“定型”的体细胞能够去分化、重新回到胚胎式的发育过程吗？一个已经分化的细胞究竟是只保留了相关的特定性能而丧失了其他所有基因呢？还是保留了所有基因组而只选择性沉默和启动个别基因？

［漫漫克隆路］
（1. 核移植概念的提出）
Hans Spemann早在1938年就指出：只有实验才能解答这个问题。他首先提出在多细胞动物中实验核移植的设想，即将一个已分化细胞的核移入去核的卵细胞中；如果这个重组的细胞能发育成正常胚胎，这将证明已分化的细胞核具有发育成所有类型细胞的能力。换句话说：分化的细胞核具有全能性。

（2. 第一个动物克隆实验）
1950年，美国费城Lankenau医学研究所的科学家Robert Briggs和同事Thomas King开始用多细胞动物做核移植实验。他们选择了北美洲的一种豹蛙做实验，因为豹蛙卵子直径达几毫米，而且容易获得。他们从豹蛙胚胎中取出一个细胞，用玻璃微针管取出其中的细胞核，再成功地将之注入到去核的卵细胞中。两年后，两人完善了移植技术。在豹蛙的一系列实验中，40%的重组卵发育成胚胎、蝌蚪和幼蛙，这是人类第一次培养出的细胞核移植蛙，即克隆蛙。

最初的成功来自胚胎细胞的细胞核，下一个问题是：已经分化的体细胞是否也还保留了发育成胚胎的全能性？他们又用发育到原肠核的细胞做实验，结果培育出了胚胎，但没有得到蝌蚪和青蛙。于是他们认为，已经分化的细胞具有发育的局限性。他们还用不同种类的青蛙来做实验，但未获成功，也因此认为物种间的核移植具有局限性。两人1957年得出结论：已经分化的细胞很难再发育成胚胎。

（3. 青蛙体细胞克隆实验）
英国牛津大学的生物学教授John Gurdon和同事突破了实验的禁区。非洲爪蟾是另一种两栖类动物，Gurdon 等在1958年的《自然》杂志上报告说：在已经分化的肠上细胞进行细胞核移植，有可能获得蝌蚪或蛤蟆。1974年，Gurdon和同事从蝌蚪的皮肤细胞中提取出细胞核，其中4%的核移植卵发育成了蝌蚪，说明已经分化的细胞能够去分化和再程序化。但是，Gurdon等用已分化的细胞核培育的胚胎只发育成了蝌蚪，没有变态为成蛙。科学家们由此推测：遗传材料不可逆转的变化阻止了体细胞的全面逆转。体细胞的全能性是有局限的。

（4. 1996年，多利羊诞生）

（5. 2003年，黄教授，这个就不要提了吧。）

［克隆：其实应该叫核移植］
在科学上，“克隆”这个词主要用来指“获得某一生物体的复制品”，它的适用面很广，包括基因、微生物或细胞等等。“克隆”这个词，比较恰当的用法，应该是描述研究的最终结果或者目标，而不是为实现最后目标而采取的技术。在很多情况下，获得某一生物体的复制品，实际上都可以用被称为“体细胞核移植”的技术来实现。目前，在大众传播领域，“克隆”一词已经几乎和“体细胞核移植”同义，结果就引起了很多混乱。

用“核移植”这个词来专指通过体细胞核移植技术获取干细胞的研究，可能更为合适。他们说，“核移植”的“核”，从概念上突出了细胞核基因材料从一个细胞转移至另一个细胞的过程；而“移植”，则体现了这项技术在再生医疗上的用途。

［童第周与克隆鱼］
鱼类的克隆研究，过去叫鱼类的细胞核移植，它首先是由已故中国实验胚胎学家、中国科学院海洋研究所前所长童第周教授于50年代末提出的。

童第周1979年3月30日在北京逝世，由他主持撰写的论文《鲤鱼细胞核和鲫鱼细胞质配合而成的核质杂种鱼》，以中英文发表在1980年第4期出版的《中国科学》上，论文报道了中国成功获得具有“发育全能性”克隆鱼的消息。这是世界上报道的第一例发育成熟的异种间的胚胎细胞克隆动物。

在汤姆森科学信息研究所的Web of Science上检索，这篇论文的引用率是零；而如果按童第周的名字检索，则没有这篇论文。

中国在克隆鱼领域的探索主要如下：1963年，中国科学家童第周等首次向国内外报道了鱼类的核移植研究；1980年，童弟周等报告在中国成功获得了第一批具有“发育全能性”的克隆鱼；1981年，中国科学院水生生物研究所科学家用成年鲫鱼的肾脏细胞克隆出一条鱼，证明成年鱼的体细胞也可去分化和再程序化，这比用成年体细胞克隆出的多莉羊早了15年。

［特别声明：本文内容整理自网络，特别感谢“科学时报”。Mr.Rain不保留版权。］

解读“百万美元宝贝”（Million Dollar Baby）这部影片的关键词，你会选择什么？有人会说是梦想，因为拳击手题材的影片几乎都是讲述个人奋斗，关于励志的；还有人会说是尊严，Maggie选择了了断自己的生命，正如Neil Young唱到的：

It’s better to burn out than fade away. （与其苟延残喘，不如纵情燃烧。）

然而，我会选择“亲情”，我认为这才是贯穿影片始终的主线，依托以及归宿。两个得不到家庭温暖的人在对方身上找到了父亲／女儿的影子，彼此有了寄托，进而成了这个世界上相依为命的人。在含泪亲手结束Maggie的生命之前，Frankie终于讲出了那句古高卢语的含义：

My darling, My blood. （亲爱的，你是我的骨肉）

这也许真是一个反讽，倒是可以作为讨伐万恶的资本主义的绝佳的范例。

Hilary Swank为这部影片进行了数月的拳击和体重课程的训练，并不惜自毁形象。而她以本片以及“男孩不哭”中的两个中性角色获得两次奥斯卡最佳女主角奖，也是空前绝后的。

Clint Eastwood这个老牛仔的导演功力也是炉火纯青，虽然没有什么神来之笔，但控制得不温不火，影片的风格难得地统一起来。他还创作了本片的音乐。

Morgan Freeman那张老脸一出现，就让人充满期待。

其实这部影片触犯了两个禁忌：一是女子拳击运动，这是妇女权益组织要抗议的；二是安乐死，这就更敏感了。

［到了新年我只想远行］
大步危和小步危是德岛西部的观光地，很多留学生可能都去过东京或者大阪这样的大城市，但往往忽略了身边的景致，我想了想，大概有几个原因：
(1) 从众心理。好像来日本就是要去大城市，本地的都不算风景，其实如果不是为了购物，东京和大阪不过了了。
(2)交通问题。很多人（包括本人）由于语言障碍对乘JR火车很苦恼，去大／小步危大约200多里地的路程，中间要倒一到两次的车，当天来回特别紧张。
(3)大／小步危是一个风景区，不是一个点，没有标志性的景点，需要自己去探访。

这个季节是观光的淡季，最好的季节是秋季，漫山红遍，层林尽染。我的目的是探路，等过几天老婆来了带她去。因为时间和银子的问题，祖谷没有去。

12月31号是2005年的最后一天，我从藏本车站出发，在穴吹和池田倒了两次车，等到达大步危的时候，已经是下午两点了。

［大／小步危=大／小三峡？］
走出大步危的车站，我沿着大步危峡一路走下去，经小步危峡抵小步危车站，行程约6km。因为几年降水不足，所以水流并不湍急，到处可见白花花突兀立着的石头。大步危也是号称“天下第一”，我很自然地和三峡联系在一起。

我去三峡是2002年的元旦，虽说江水浑得让人皱眉，但大自然的鬼斧神工让人惊叹。比较之下，大／小步危就显得更“微型”，水如碧玉，宁静而祥和，没有喧嚣，让人心旷神怡，心情放松。

［日本的车站文化］
因为倒车的缘故，所以在各个小站停留的时间不短，也有机会见识日本的车站文化。

日本的候车室虽然小，但却是“五脏具全”，对旅客出行和购物都很方便。很多的车站里都有当地的景点介绍和摄影作品，有心的站长会标明离车站步行需要几分钟。

小步危车站更小，在我等车的半个多小时里，没有遇到一个旅客，也没有见到一个工作人员。

“四月物语”(April Story)是岩井俊二1998年的作品，长度只有六十分钟，作为一部独立成章的电影，无疑短了一些，如果是三段式电影的一篇就好了。

这是用“生活流”的手法讲述的一个暗恋的故事，豆蔻年华的少女怀着稚嫩而羞怯的心情，一步步接近自己暗恋的先辈同学，影片拍得平和，不露手法。

四月是日本樱花盛开的季节，也是大学入学的季节。在影片里你可以看到日本的大学新生是怎样离开父母开始大学生活的，他们怎样租房子，参加社团活动，在食堂就餐，这段描述是很真实的。

那把红色的雨伞，由于骨架的折损下陷，正如每个人的青春：因为残缺，所以美丽。

暗恋他，接近他，就算遇见的时候只有一句话：原来你也在这里呀！不要奢望太多，因为人生最美好的不过是一瞬间心灵的悸动。

［Mr. Rain按：当我们对学术造假进行剖析的时候，不难发现两个要素：一为名利，想要出人头地，凌驾于大众之上，于是采取非正当的手段；二为社会的压力（舆论或者同行的竞争），黄教授正是由于被誉为“民族英雄”，觉得一定要放一个大的卫星，才能对得起国家和民众，在这里科研本身已经没有容身之地了。我们在对造假者的个人行为进行谴责的同时，也应对科研体制进行追问，对社会价值导向进行反思。前车之鉴，绝对不是看笑话。］

造假这项工程在国内估计是很常见的，不知国外怎样。丘教授比较可怜，象首尔的黄教授一样，他们的堡垒由于内部质量问题，坍塌了。如果不是内部结构不牢固，我想外面的人很难看破。可惜的是丘教授功亏一篑，眼看着一颗新星就要开始闪耀他奕奕的光芒，却突然萎灭了。
对于这种道德败坏分子（可能我的话过于苛刻，但是他们可能会改变一些西方人的判断，认为在东方好的科研很可能有水分，这样想的话，他们就是罪人，需要几代人来为他们造下的罪孽来偿付），细想想也有情可原。不知你知不知道去年北航的教授跳楼事件。苏原是中科院百人计划中的一个，后来由于没什么成绩，被“驱赶”出百人团队，辗转到了北航，后因压力过大而自寻短见。很年轻，很可惜。

这可能就是一部分现实：对于那些太热衷于名利、不能泰然处世的强人来说，或者名标青史，或者遗臭万年，这是他们在中国这块竞争残酷的土地上所能作出的唯一选择。或者他们的选择如泰戈尔所说：使生如夏花般灿烂，死如秋叶般静美吧。呵呵。

所以说造假可能很常见的事实基础：在北医时，一个好友（现在美国）在我们系的另一个教授手下工作，经常向我吐苦水，那就是该教授造假，还要把她们牵扯进去。根据她的描述，该教授的前一个项目完全是靠造假数据，假文章交帐的（她的话是可信的，该人的品行很好），而恰恰是这个项目，今年又拿到了自然基金的27万支持。多诱人的造假呀，低成本，高收益。

看多了世事纷纭，所以淡然处世，做自己所爱做，努力追寻自己的梦想，得亦不喜，失亦不悲。可能才是人生真谛吧。