Space Odyssey

Peek-a-boo，也叫做Peekaboo是类似捉迷藏的一种游戏，不同的是游戏对象是小宝宝。大人用双手遮住自己的脸，让宝宝觉得大人怎么不见了，同时用语言吸引宝宝的注意力(”Where’s Mommy?”)，几秒钟后突然把手拿开大声说”Peek-a-Poo! I see you!”。我老家也有这样的游戏，用一块毛巾盖住宝宝的头，然后取下来，也可以等宝宝自己取下来，然后对宝宝说ma—hou—!

发育心理学家认为，这样的游戏可以锻炼宝宝的客体永存（object permanence）观念，简单说就是，物体在你看不到的时候并没有消失，还是客观存在的。一般八九个月大的孩子就已经有这种能力了，更小的宝宝没有意识，所以他们在妈妈离开的时候不会哭闹，”Out of sight, out of mind.”看不到的物体不会对宝宝的情绪产生影响，有奶便是娘，可谓没心没肺。他们只关注眼前的东西并对其产生喜怒哀乐的情绪，没有往事的概念。八九个月是宝宝认知的一个分水岭，慢慢他们会有时间，空间以及因果的概念。

在这里。

《一一》之后，很多人都在等杨德昌的下一步电影。等了七年，等来的是他的死讯。

杨德昌的电影，我只看过两部，《独立时代》和《一一》，另外侯孝贤导演的《冬冬的假期》里他也客串了一个角色，还负责了编曲。杨德昌在西雅图受到赫尔佐格的启发，重新认识了电影，发现精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资。杨德昌37岁开始电影生涯，一共拍摄了八部长篇。最为人知的是《一一》，给他带来最大声誉。影片以全景的角度描绘台北一个家庭的故事，结构复杂而不凌乱。杨德昌电影的特点是用欧洲艺术电影的外壳来包装中国当代城市文化的内核，充满思辨的光彩，是为数不多的作者电影的代表。