浮草们的喜怒哀乐和悲欢离合
Floating weeds, drifting down the leisurely river of our lives.
浮生若寄，而小人物常自称草民，故浮草即居无定所的人们，中文里讲一叶浮萍／浮云游子意都是这个意思。在小津的电影里，浮草代表了一群流浪的歌舞伎艺人，也就是我们所说的草台班子。小津一向关注的是中产阶级的家庭生活，很少把镜头对准边缘人物(比如流浪汉)，其实在这部电影里，讲述的还是家庭，确切地说是父子关系。在1934年默片版的片尾，喜八在离去的火车上看着别人的孩子为之一怔，他想到的是自己为之骄傲而不能一起生活的儿子。
1959年小津翻拍自己1934年的《浮草物语》，从形式上最大的变化无非有两点: 以有声片取代了无声片，以彩色片取代了黑白片。在细节上小津其实做了不小的改动，如果你有耐心把两部都看过(四个小时的时间)，你会体会到完全不同的观影体验。艺术成就上，还是默片版更佳，小津的电影风格开始成型，在机位以及场面调度，构图的简洁而精确，以及剧本的结构等方面都表现出了卓越的才华。
P.S. 有人可能无法理解喜八选择继续流浪的做法，你应该了解小津的生平。在小津小的时候，父亲在外地工作，也是常年不回家。小津一直和母亲在一起生活，终生未娶。
