没想到雨月物语这么好看
《雨月物语》取材于上田秋成(Akinari Ueda)的两个短篇，分别是The house in the thicket和A serpent’s lust，而其中Tobei的形象更是借鉴了Guy De Maupassant的小说 How he got the legion of honor。故事的主线明显地有中国古代民间传说白蛇传的影子，但是看看我们的《新白娘子传奇》都把这么好的故事糟蹋成什么样子了。而沟口健二在1953年拍摄的《雨月物语》真正把东方的诗意再现于世人面前，即使在半个世纪后的今天看来依然光彩四射。
沟口健二的电影镜头和小津的构成了两个极端。小津的镜头是静止不动的，而沟口健二的镜头无时无刻不在移动，一景一镜头。影片最后人鬼相逢的段落，森雅之刚进门的时候火炉旁是没有人的，也没有火；随后镜头对房间来了一个360度的扫描，又回到了火炉旁，这时观众看到面容安详的妻子在火光的映照下宛如圣母。影片中这样从现实到魔幻的镜头切换处理得如此巧妙，一点不让人觉得突兀。
《雨月物语》是一部反战的电影，强调的是战争对女性的伤害。男人在战争中追逐名利，荣耀加身，而女性虽然不直接面对战争，但受到的伤害更大更长久。影片没有正面描写战争，但让观者感同身受，Tobei毅然把盔甲长矛扔到河里也清晰而明确地表达了拒绝战争的立场。影片的另一个主题容易让人误解，两个男人最后都回归故乡是否宣示了安贫乐道的旧传统呢？我认为不是这么简单。森雅之受到女鬼的诱惑，后来在道士的劝导下决定回到妻儿身边。要注意的是女鬼并没有对他造成任何的伤害，相反带给他的是天堂般的快乐，女鬼是无辜的，要谴责的是男人，因为他给自己的妻子和女鬼都造成了伤害。而Tobei为了自己武士的梦想使得妻子沦落风尘，从被人看不起的草民到威风八面的武士的过程是如此滑稽可笑(偷袭了一个头头并砍下了他的头颅)。这两个男人最后都良心发现，只有回归故乡才能让他们的心灵得到安慰，这也是对他们的惩罚。
